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2018-08-12

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  窃贼似乎对民警事后的介入侦办毫不在乎。从现场痕迹物证,民警分析,这可能又是未成年人作案。至当天上午9时45分,礼嘉派出所相继接到4起路边店被盗警情,其他3家均为手机店,作案手法如出一辙,都是撬起卷帘门留出缝隙,爬进店内实施盗窃。

王维田园乐·桃红复含宿雨桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。 花落家童未扫,莺啼山客犹眠。

【赏析】  《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣,所以一题作辋川六言。

这里选的是其中一首。 诗中写到春眠、莺啼、花落、宿雨,容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。 两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。 彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。

  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。 这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。

王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画,使读者先见画,后会意。 写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。

通过宿雨、朝烟来写夜来风雨,也有同样的艺术效果。 在勾勒景物基础上,进而有着色,红、绿两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。 读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。

桃之夭夭,灼灼其华,加上杨柳依依,景物宜人。 着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香,使人心醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。

经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。 一个妙在有色,一个妙在无色。 孟诗从春眠不觉晓写起,先见人,后入境。

王诗正好相反,在入境后才见到人。 因为有宿雨,所以有花落。 花落就该打扫,然而家童未扫。

未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。

这无人过问满地落花的情景,不是别有一番清幽的意趣么。

这正是王维所偏爱的境界。 未扫二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。

末了写到莺啼,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅春眠不觉晓的入神图画。

但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从春眠不觉晓写起,其实人已醒了,所以有处处闻啼鸟的愉快和花落知多少的悬念,其意境可用春意闹的闹字概括。 此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。

花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得山客的居处与心境越见宁静,所以其意境主在静字上。 王维之乐也就在这里。

人们说他的诗有禅味,并没有错。 崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。

他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。 唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,让人间接感到境,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,让人从境中悟到作者之意,如此诗就是。

而由境生情,诗中有画。 是此诗最显著优点。

  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。 孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。 由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。 此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。

从骈偶上看,不但桃红与柳绿、宿雨与朝烟等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。 如复与更相对,在句中都有递进诗意的作用;未与犹对,在句中都有转折诗意的作用。 含与带两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。 且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。

桃红、柳绿,宿雨、朝烟,彼此相关,而花落句承桃而来,莺啼句承柳而来,家童未扫与山客犹眠也都是呼应着的。 这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。

对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。

中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。